4Люлли — дирижер не знал себе равных.
Его оперный оркестр был по тем временам очень внушителен — он превышал семьдесят человек. От оркестра композитор требовал четкого, слитного звучания, разнообразия динамических и тембровых оттенков.

5 Создавая французскую оперу, Люлли обратился к танцевальному началу, преобладавшему во французской светской музыке. Не менее сильное влияние на него оказали  классические трагедии Росина и Корнеля (к школе последнего приналежал Филипп Кино (Philippe Quinault), постоянный либреттист Люлли).

6 За 15 лет Люлли сочинил  15 опер —  лирических трагедий (tragedie lyrique).
Само назвние подчеркивает их музыкальное ("лирическое" —  в античном смысле) начало и связь с искусством классической трагедии. Люлли притягивали мифологические сюжеты: его оперы населены богами, героями, духами, ллегорическими персонажами и разнообразной сказочной живностью. Все это давало возможность создавать впечатляющее сценическое оформление
и демонстрировать публике чудеса театральных эффектов. Музыкальную основу опер Люлли составляет декламационный речитатив. В  отличие от напевных, эмоционально наполненных виртуозных мелодий его итальянских современников, мелодии Люлли лаконичны
и подчинены выражению смысла, заложенного
в тексте.

7 Люлли приступал к сочинению музыки только только имея на руках законченное либретто. Прежде чем набрасывать эскизы музыкального "оформления", композитор  уже  представлял себе и стиль придворной сцены, и характер театральных декораций. Зачастую  он поручал другим лицам завершить в деталях задуманный им музыкальный проект.

8 Люлли лично отбирал и обучал исполнителей
— певцов, танцоров и оркестрантов. Руководителем он был темпераментным
и деспотичным, однако в результате театр Люлли представлял собой дисциплинированный, слаженный коллектив.

9 До того, как посвятить себя оперному театру, Люлли занимался сочинением придворной камерной музыки (airs de cour) и балетов, которые были излюленным развлечением знати, включая короля. Сам Люлли был превосходным танцором
и считался одиним из мэтров танца (балетной звездой, выражаясь современным языком)
того времени.  Ему доводилось участвовать
в постановках  вместе с Людовиком XIV. Люлли также сотрудничал с Мольером —  сочинял для его комедий-балетов (comedies-ballets) танцевальную  и вокальную музыку, в том числе, для  "Мещанина во дворянстве". Правда, личные отношения Мольера и Люлли были омрачены интригами композитора  за первенство при дворе.

1

0 Умер Люлли в расцвете сил и славы от собственного упрямства. Случилось это так. В 1781 году, во время исполнения "Te Deum"
по случаю выздоровления Людовика XIV,  Люлли
в порыве энтузиазма ударил себя  тростью, которой  отбивал такт, по большому пальцу ноги. Опухоль переросла в гангрену, Люлли отказался
от ампутации, и в результате скончался 22 марта  1687 года, успев, однако, позаботиться о судьбе своего состояния  (композитор был женат и имел трех сыновей). Еще при жизни Люлли называли абсолютным монархом французской музыки, однако и после своей смерти он продолжал пользоваться  широчайшим общеевропейским авторитетом и славой.